Em novembro, a mídia de entretenimento se animou com as notícias de possíveis fusões de estúdios e um potencial aumento nos investimentos em conteúdo por parte da Disney e da Paramount. A possibilidade de mais dinheiro entrando nas produções foi vista como uma luz no fim do túnel para uma indústria cinematográfica devastada por inúmeros fracassos de bilheteria e de streaming. Talvez esse novo financiamento revitalizasse uma Hollywood sufocada?
Fonte: Zero Hedge
No entanto, como observou o The Hollywood Reporter, o aumento no financiamento não estava necessariamente indo para os bolsos da atual geração de cineastas e produtores de séries de TV. Em vez disso, a Disney, a Paramount e outros conglomerados de entretenimento estão direcionando dinheiro para esportes e conteúdo estrangeiro.
Os motivos pelos quais os gigantes da mídia estão silenciosamente abandonando Hollywood deveriam ser óbvios. No início de 2025, essas mesmas empresas fizeram uma última aposta em DEI (Diversidade, Equidade e Inclusão), Wokism, LGBTQ+ e se solidarizaram com produtores, diretores, atores e roteiristas ativistas. E o resultado deste ano foi o mesmo dos últimos anos: elas perderam bilhões em receita por cada projeto ‘acordado’.
Os números brutos de bilheteria são alarmantes, mas não contam toda a história. Os custos totais de produção dispararam 25% desde o início de 2020, e a inflação nos preços dos ingressos mascarou a queda vertiginosa na venda total de ingressos em comparação com o mesmo período. Em outras palavras, as margens de lucro de Hollywood estão diminuindo enquanto seu público está definhando.
A estratégia deles no início de 2025 girava em torno da ideia de atacar o público (sua base de clientes) como um “fandom tóxico” que precisa ser envergonhado e marginalizado. O problema é que, na maioria dos casos, quando as empresas entram em guerra com os seus clientes, elas inevitavelmente perdem [e muito].
Exemplos mais recentes incluem as críticas de James Gunn, diretor de Superman, às redes sociais, atacando fãs por criticarem a propaganda pró-imigração ilegal inserida no filme de quadrinhos, que tinha como objetivo relançar o universo DC da Warner Bros. A mídia aplaudiu a forma como Gunn lidou com os fãs e alegou que ele havia criado um precedente para futuros filmes que gerassem reações negativas do público. Na realidade, o filme de Gunn foi um fracasso de bilheteria, arrecadando US$ 100 milhões a menos do que os US$ 700 milhões necessários em vendas globais para cobrir os custos.
A língua afiada de Gunn e sua propaganda de extrema esquerda para cima de seus consumidores afundaram as chances do filme. Lembre-se, a franquia do Superman é tão americana quanto possível; não atrair um público americano massivo exige uma incompetência impressionante.
Depois, houve o fracasso épico da série Star Wars da Disney, “The Acolyte”. A série de streaming tentou desconstruir a mitologia de Star Wars transformando os Jedi em vilões e retratando os Sith como mocinhos incompreendidos. A produção estava repleta de atores LGBTQ+ e propaganda gay, incluindo as infames bruxas espaciais lésbicas. “The Acolyte” foi criada por Leslye Headland, ex-assistente de Harvey Weinstein, e foi essencialmente a última tentativa da presidente da Lucasfilm, Kathleen Kennedy, de forçar os fãs a abraçarem uma versão “politicamente correta” da franquia.
Até hoje, Headland se revolta contra o público “tóxico” por rejeitar a série e torná-la um dos projetos mais vergonhosos já lançados pelo serviço de streaming da Disney (e a lista de lançamentos desastrosos da Disney+ é longa). Ela afirma que a péssima recepção da série não teve nada a ver com roteiro ruim e narrativa politicamente correta; em vez disso, a culpa foi de fãs “racistas e fascistas”.
A Disney cancelou imediatamente a série devido à baixíssima audiência, e é improvável que a Headland volte a se envolver em outro projeto de Star Wars.
Até mesmo “Stranger Things”, um clássico da Netflix considerado um sucesso garantido, enfrentou uma queda de audiência em sua temporada final após inserir mensagens LGBTQ+ abruptas e desnecessárias na série. A mídia tradicional saiu em defesa da série, argumentando que o público se tornou “mimado” e que os estúdios precisam parar de tentar dar aos clientes o que eles querem.
A verdade é que Hollywood tem ignorado o feedback do público há anos, e suas preocupações têm se concentrado mais em empurrar para os fãs uma dieta constante de doutrinação woke. Isso talvez fosse possível alguns anos atrás, quando as reservas financeiras ainda eram robustas, mas os estúdios finalmente estão percebendo que não podem fazer propaganda para o público se ninguém pagar para assistir ao lixo que produzem.
Em outras palavras, os esquerdistas do entretenimento não levaram em conta a possibilidade de o público simplesmente abandonar seus programas DEI (Diversidade, Equidade e Inclusão), Woke, LGBTQ+. Eles podem controlar todas as facetas da mídia, da TV à publicidade e ao cinema, mas não podem obrigar as pessoas a consumir seu conteúdo (pelo menos não nos EUA).
E esse parece ser o novo modelo de negócios de Hollywood para o próximo ano. 2025 foi o último suspiro da programação politicamente engajada nos Estados Unidos. Agora, os estúdios estão se esforçando para cancelar uma série de filmes e séries com forte teor político, na esperança de finalmente recuperar os lucros aos níveis pré-pandemia. A programação de lançamentos para 2026, no entanto, é bastante escassa.
Entretanto, empresas como a Netflix estão se adaptando com mensagens progressistas direcionadas em países onde as pessoas podem ser forçadas a assistir. Na Grã-Bretanha, por exemplo, o governo está promovendo com entusiasmo a série da Netflix “Adolescência”. A série será exibida em salas de aula do Reino Unido como parte de um programa anti-masculinidade para doutrinar jovens a evitarem conteúdo conservador e a temerem sua própria biologia.
É provável que a indústria tente adaptar suas produções a mercados onde o público tem menos liberdade de escolha, na esperança de compensar as perdas nos EUA, mas o fato é que, a menos que abandonem completamente a política progressista, há pouca chance de que consigam sobreviver a outro ano de fracassos semelhante à tragédia de 2025.
