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Predictive Programming: Devemos ‘Deixar o Mundo Para Trás’ ? (filme “Leave the World Behind”)

O filme recente “Leave the World Behind” (Diretor Sam Esmail, 2023; Netflix), baseado no romance de Rumaan Alam (2020) não é o que parece ser, a saber, uma narrativa perturbadora de um fim de semana de férias em família que deu errado quando um desdobramento de um grave ataque cibernético paralisa seus dispositivos eletrônicos e gradualmente causa estragos no ar, nas cidades, no mar, nas rodovias, nas comunicações, etc, como é perceptível em algumas cenas. Uma obra que comprova o uso da Programação Preditiva. (Os Obamas, Barack e “Michel[le]” são produtores)

Predictive Programming: Devemos ‘Deixar o Mundo Para Trás’ ? (filme “Leave the World Behind”)

Fonte: Brownstone.orgautor Bert Olivier

O artigo perspicaz de Debbie Lerman  destacou vários aspectos relevantes deste filme significativo – não “significativos” por causa de quaisquer recursos cinematográficos excepcionais, mas pela sua importância sintomática de seu TEMA CENTRAL, como tentarei mostrar – mas gostaria de me concentrar num outro lado.

Embora compatível com o artigo de Lerman – acabei concordando particularmente com o título do seu ensaio – esta interpretação pretende concentrar-se em diversas sequências de cenas do filme, bem como em outras considerações relacionadas, na tentativa de descobrir algumas das prováveis ​​intenções (ocultas) por trás sua produção. 

Mas isso não é uma questão de ler algo no filme que não está lá?  Em certo sentido, sim, ou seja, que – à primeira vista – é uma espécie de filme de desastre, catástrofe. ‘De certa forma’, porque o ‘verdadeiro desastre’ que a narrativa sugere de maneira aberta está apenas começando a acontecer quando e onde o filme termina, com a menina Rosie começando a assistir o que parece ser o último episódio de sua série de televisão favorita, Amigos [Friends}, instalada no bunker subterrâneo de um vizinho abastecido com suprimentos de ‘preparação’ para enfrentar o armagedom/apocalipse. 

Esta é em si uma cena significativa: Rosie, a jovem filha do casal branco (os Sandfords), foge para uma fantasia de sitcom (que a ‘faz feliz’) exatamente no momento em que parece que todos estão completamente indefesos face ao desenrolar de uma série de acontecimentos demasiado vastos para serem compreendidos imediata e adequadamente, e muito menos abordados através de uma intervenção eficaz. 

Portanto, aparentemente é um filme de desastre, mas várias coisas, tanto intracinematicamente quanto extracinematicamente, sugerem fortemente que é muito mais do que isso. O primeiro diz respeito ao estúpido e senil khazar Klaus Schwab, a nossa contraparte humana do mal do mundo real do ‘Imperador Palpatine’  ou Darth Sidious, em Guerra nas Estrelas [Star Wars] , de George Lucas, embora suas roupas frequentemente melodramáticas sugiram que ele se imagina como o sinistro A Voz do Povo.

Presumivelmente isso ocorre porque a empresa de Barack Obama, presunçosamente intitulada “Higher Ground” Productions, produziu o filme, enquanto o “casal” Obama também atuou como produtores executivos. 

O apresentador afirma sem rodeios que Barack Obama usou o filme para ‘ordenar aos governos que preparassem [o] público para [um] evento iminente de despovoamento’ em massa, onde neste vídeo, comparando a taxa de propagação de seus efeitos com a do ‘novo coronavírus’ [criado em laboratório] que causou a Covid-19.

O próprio senil e demente khazar Schwab também opinou sobre essa possibilidade de ocorrer um ataque cibernético, amplo. Não muito tempo atrás, a organização de Darth Schwab, o Fórum Econômico Mundial-WEF, emitiu um alerta severo do tipo Darth Vader.

Embora sua declaração seja ingênua, o apresentador deste vídeo A Voz do Povo (link acima) está no caminho certo. No entanto, ao produzir uma narrativa cinematográfica facilmente reconhecível como pertencente a um género específico – o dos filmes de catástrofe, relacionados com filmes de ação e suspense – Obama pode confiar no que hoje é conhecido como “negação plausível” (particularmente por parte daqueles que são os responsáveis pelas ‘mortes súbitas’ entre indivíduos que receberam as ‘vacinas’ mRNA contra a Covid).

Um dos elementos do filme que fornece habilmente tal negação são as referências (através de uma conversa com Danny) à probabilidade de o ataque cibernético ter sido lançado pela China, ou pela Coreia do Norte, ou pelo Irã [o providencial “Eixo do Mal” dos psicopatas de Washington DC]. No entanto, não podemos deixar de perguntar de que maneira, como produtor executivo, Obama/Michel[le] foi capaz de ajustar, influenciar a direção de Esmail, e talvez o tenha feito, dada a aparente frequência com que se comunicou com este último sobre isso:

O romance aclamado pela crítica de Alam estava na lista de leituras do verão de 2021 do ex-presidente Obama, e Esmail compartilhou que, à medida que o filme foi adaptado para um roteiro de suspense, o político americano ofereceu “comentários úteis”.

“Nos rascunhos originais do roteiro, eu definitivamente levei as coisas muito além do que estavam no filme, e o ex presidente Obama, tendo a experiência que tem, foi capaz de me fundamentar um pouco sobre como as coisas podem “se revelar” na realidade”, Esmail disse à Vanity Fair.

O cineasta também fala sobre seu medo de trabalhar com o ex-presidente e de receber suas críticas. “Ele fez muitas anotações sobre os personagens e a empatia que teríamos por eles”, diz Esmail.

Ele continua: “Devo dizer que ele é um grande amante do cinema e não estava apenas dando notas sobre coisas de sua formação. Ele estava dando notas como fã do livro e queria ver um filme realmente bom.”

Sobre o “CASAL” Obama:

Parece um grau extraordinário de envolvimento de Obama na escrita do roteiro e na direção de um filme por um produtor executivo, e lendo nas entrelinhas do relato de Esmail sobre o “interesse” de Obama, percebe-se indícios de mais do que apenas a ânsia de um fã de cinema em ter um entregar um filme que está produzindo (em vez de dirigir).

Vejam isto, por exemplo: ‘…eu definitivamente levei as coisas muito mais longe do que estavam no filme’, ‘…como as coisas poderiam se desenrolar na realidade’, ou ‘…seu medo de trabalhar com o ex-presidente e receber suas críticas.’ 

Para Esmail, que anteriormente dirigiu a série de televisão Mr Robot (uma crítica niilista do tecnocapitalismo) com aclamação da crítica, ser intimidado por Obama é significativamente improvável, lembrando que, apesar do teor igualmente apocalíptico da série anterior, contrastou visivelmente com o filme recente em termos de imagens de resistência ao controle totalitário sob o disfarce de vigilantismo.

Além disso, o interesse de Obama em mudar Deixar o mundo para trás em uma direção mais realista deve ser visto à luz do público-alvo do filme, que é global, dado o alcance da Netflix. Por que o ex-presidente dos EUA iria querer oferecer algo com um “gostinho da realidade” (que está por vir) ao público? 

Uma pista preliminar sobre a resposta a esta pergunta é encontrada no diálogo do filme, onde GH diz a Clay, sentado ao lado dele em seu carro, referindo-se a um jogo de três estágios , um ‘programa’ desestabilizador” que aterrorizou um cliente dele (depois de finalmente persuadir Danny a se desfazer de alguns de seus suprimentos médicos para tratar a estranha condição de queda de dentes de Archie):

Este programa foi considerado a forma mais econômica de desestabilizar um país porque se a nação alvo fosse suficientemente disfuncional, faria o trabalho de implosão por si mesma. QUEM começou isto quer que o terminemos.  

A última frase é a entrega sintomática. É um exemplo clássico do que é conhecido como ‘Programação Preditiva (ou codificação)’:

a preparação sutil do público para eventos futuros [intencionalmente SENDO CRIADOS] inserindo referências a eles em filmes, programas de televisão, jornais, mídia social, etc. (No vídeo The People’s Voice, link acima, vários outros exemplos recentes de Programação Preditiva são discutidos, bem como o comentário revelador do filósofo Alan Watts sobre o assunto.).

A denunciante, Karen Kingston, não perdeu tempo para tirar essa conclusão na edição de 15 de dezembro de seu artigo Substack, onde ela pergunta incisivamente: “Os Obama estão nos mostrando seu plano exato para o povo da América [para derrubá-la] ?” Esta pergunta é motivada pela observação dela de que:

Há também [uma] cena perturbadoramente profética no filme, onde duas das personagens femininas estão olhando para a cidade de Nova York de longe, assistindo a enormes explosões ao longo dos 8 quilômetros da ilha de Manhattan. Coincidentemente, a usina elétrica da Con Edison, na cidade de Nova York explodiu cinco minutos para a meia-noite, deixando milhões de pessoas na escuridão total. 

Desnecessário enfatizar que a notícia sobre a explosão na usina de energia elétrica da Con Edison, na cidade de Nova York pareceu a Kingston prenunciar que o pior ainda estava por vir. Comentando a última frase da observação de HG no filme, citada acima – Quem quer que tenha começado isso, quer que o terminemos – ela escreve:

Os inimigos dos EUA que alimentam nossas guerras internas [Divide et Impera] querem que terminemos o que eles ocultamente começaram. Digo que aceitamos a oferta deles de terminar o que começaram, mas não de acordo com a sua agenda oculta. Nós nos reunimos e emergimos do caos implantado de acordo com as leis de Deus – com arrependimento, respeito, perdão, justiça e unidade, enquanto mantemos nossas liberdades e direitos constitucionais.

É supérfluo dizer que apoio totalmente esta análise. Mas a natureza precisa desta elaborada peça de engano cinematográfico ainda não foi demonstrada, e uso o termo ‘engano’ deliberadamente, porque é precisamente isso que o filme é, embora muito mais sofisticado do que parece ao olho do cidadão comum. Tem a ver com o que o teórico psicanalítico Jacques Lacan chama de ‘atração’, que aparece pela primeira vez quando a criança se envolve ‘na dialética da atração’, como ele coloca em seu 4º Seminário, A relação de objeto (p. 186).

O que acontece aqui é que a criança ‘faz de si mesma um objeto enganador’ ou ‘se transforma em um objeto destinado a enganar’ a própria mãe (p.187). Lacan enfatiza que “Isto não é apenas uma espécie de atração imediata, como pode ser produzida no reino animal, onde aquele que está enfeitado com todas as cores da exibição tem que estabelecer toda a situação desfilando”. 

Em jogo está a tentativa da criança de ser a “realização” da mãe – porque ela ou ele sente o desejo da mãe para isso – de ser “tudo” para ela, o que é, obviamente, impossível. Conseqüentemente, a criança tem que recorrer ao engano ou à isca.

Por outras palavras, existe aqui uma espécie de duplo engodo – a criança não deseja simplesmente a atenção da mãe e, portanto, tenta induzi-la a dá-la; porque o desejo insatisfeito da mãe é sentido pela criança, esta última tem que esconder essa realização e fingir ser o que deseja, enganando-a.

Por outro lado, quando os pássaros se envolvem em comportamento de acasalamento, por exemplo, a isca, ou engano, é biologicamente direta, mas com os seres humanos é evidentemente mais complicado, como explica Dylan Evans em Um Dicionário Introdutório da Psicanálise Lacaniana (p. 107):

Enquanto as iscas animais são simples, o ser humano é o único que é capaz de um tipo especial de isca que envolve um “duplo engano”.Este é um tipo de isca que envolve enganar fingindo enganar (isto é, dizer uma verdade que se espera enganar). ser tomado por uma mentira)…

O exemplo clássico da atração propriamente humana é a piada citada por Freud (e frequentemente citada por Lacan) sobre os dois judeus poloneses: “Por que você me diz que está indo para Cracóvia para que eu acredite que você está indo para Lvov, quando você está realmente indo para Cracóvia?’… Outros animais são incapazes desse tipo especial de atração devido ao fato de não possuírem linguagem. 

Este pequeno desvio teórico fornece os meios para explicar o sentido em que o filme Deixar o Mundo Para Trás” é uma isca, um “duplo engano”. ‘ Sua estrutura dupla, análoga à piada polonesa mencionada por Evans, acima, é esta: 

através do filme, ‘aqueles que estão por trás da obra e TEM CONHECIMENTO da AGENDA OCULTA’ nos avisam que vai haver um ataque cibernético, que pensaremos que não acontecerá (porque ‘ninguém diria isso abertamente’, não é mesmo, mesmo QUE SOUBESSEM?), mas na verdade, eles estão exatamente planejando um ataque cibernético que estão.

O engano é, portanto, muito mais sofisticado do que parece à primeira vista. O único problema é que, ao contrário da história freudiana sobre os dois judeus polacos, ela não é brincadeira. 

O autor Bert Olivier trabalha no Departamento de Filosofia da Free State University. Bert pesquisa em Psicanálise, pós-estruturalismo, filosofia ecológica e filosofia da tecnologia, Literatura, cinema, arquitetura e Estética. Seu projeto atual é ‘Compreender o sujeito em relação à hegemonia do neoliberalismo.’


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